凡·低《雏菊与罂粟花》今年初公开发表布的《Tefaf全球艺术品市场报告》认为，2014年艺术品市场超过前所未有的规模，总值多达510亿欧元。这归咎于“亿万富翁的之间的战争”——争夺战现代主义艺术大师毕加索、贾科梅蒂、罗斯科、酬劳洛伊德和沃霍尔的少量优秀作品。英国《艺术新闻报》报导称之为，2015年，上述名单又挤入了新的成员莫迪里阿尼。

11月，一幅莫迪里阿尼《侧卧的裸女》以1.7亿美元成交价。不过，不论是今秋佳士得纽约拍卖会还是为期10天的纽约整体秋拍电影都暴露出一个现象，即大部分拍卖行的成交额都高于拍品低于估价。由于保证金制度的广泛用于，拍卖会流标的风险转嫁到拍卖行头上而非卖方，因此2015年的艺术品市场获得更进一步性刺激。

不过，业内人士认为，从11月的结果显然，市场呈现“泡沫”，必须作出调整。如果据此说道艺术品市场陷入困境，难免有点滑稽，最少2015年伦敦秋拍电影的结果十分强大。然而，随着利率的下降、中东地区的恐慌、多国政局动荡不安以及中国经济的膨胀，艺术品市场开始降温已是不争。

拍卖行之间的白热化竞争造成大大剧增的保证金，最明显的案例是苏富比为前总裁陶布曼的拍卖会专场原作了5.15亿美元的保证金；菲利普拍卖行纽约秋拍电影，保证金完全占到了总额的一半；纽约佳士得借贷了“画家的缪斯”专场的18件作品和“战后和当代艺术”专场的10件作品。尽管拍卖行对其坚称，但是这种借贷以及人们把艺术作品作为投资的工具日益沦为主流，是今年市场收缩的一个明显因素。2015年均可闻“策划型”销售。一年前，佳士得已明确提出把现代派、印象派、战后艺术和当代作品人组一起的销售方案。

菲利普紧随其后，把当代艺术重新加入现代艺术市场中，在其11月在纽约举办的20世纪和当代艺术拍卖会中，德·库宁、纳·柯布西耶、德·基里科和卡尔德取得最低价格。这种变化某种程度显出于现代艺术，“佳士得纽约”把12月的拍品移至4月，拆分为全新的“经典艺术周”，子集了古典绘画大师、古董、雕塑和装饰艺术四个门类。与此同时，绘画、雕塑、摄影等门类的顶级拍品也被决定了各自的专题销售。

有评论认为，经过策划的“人组拍卖会”意图掩饰拍品的严重不足，过去几年中，在印象派和古典绘画大师的两个板块中，佳士得的展现出不如苏富比，不过佳士得指出销售模式的变化是为了符合藏家多元珍藏的爱好。中国艺术品拍卖会自2011年超过顶峰后，呈现出持续上升趋势，故此，经销商和拍卖行一直担忧中国的艺术品市场。

香港苏富比春秋两季的拍卖会展现出尽管不是十分惨淡，却还是持续上升。春拍电影总成交额比起去年同期，上升了20%，秋拍电影的成交额也同比之后上升。业内人士把苏富比成交价衰退归咎于市场缺乏活力以及成交价的不均衡。

某些获得100%成交价的强势板块的展现出被弱势板块巩固，如东南亚艺术，该部分仅有62%成交率。香港佳士得方面，今年春拍电影总额为4.11亿美元，对比2014年全年的3.78亿美元有所下降。

尽管如此，中国买家却对西方艺术品趋之若鹜，不择手段以天价出售毕加索、凡·低、莫迪里阿尼和毕加索的作品。如毕加索的《睡莲》（2040万美元）、凡·低的《雏菊与罂粟花》（6630万美元）、莫迪里阿尼的《侧卧的裸女》（1.7亿美元）皆被中国收藏家收益囊中。长期以来，艺术品市场被指出几乎不不受监管——虽然这并不完全正确，然而，艺术品市场的私密性以及价值评估和证书的问题，意味著它依然过于半透明，便于不法行为。今年，比利时乃至瑞士的监管者首度插手艺术品交易，以此管控艺术品洗黑钱、洗钱或洗钱的风险。

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